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筋紋器，又喊筋囊貨，“筋”為“骨”，展現的是收勒之力;“囊”為“氣”，展現的是飽脹之力。筋囊壺的央求是：壺體表里皆為筋囊;筋囊形成須靈巧流利;壺口與壺蓋的筋囊要左右對于應、對交周到，展現了一種數字般的靈巧和次序之美。

筋紋器履歷：自唐代此后，金銀器、銅器、錫器創造酒具便流行此類器形，所以明代萬積年間是紫砂壺初盛期，也多采取筋紋器造型，明萬歷”四大師“都以制筋紋器為主，如董翰的菱格式壺、時大彬的十八瓣菊蕾壺等。至清中期，邵財主的《八卦龍頭一捆竹》的涌現，將紫砂筋紋器的創造推向一個簇新的局勢。

　筋紋器創造：紫砂分為三大類，光器、花器和筋紋。筋紋能獨自分為一類，沒有僅和它的成型本領有閉，也和它的造型特性分手沒有開。底下所有來瞅瞅筋紋器是怎樣創造的：

 

1、用木搭子挨成厚薄勻稱的各部位泥片和泥條。

 

2、用典型及鑿子切割筋紋器壺的壺口、壺蓋，矯正口、蓋置換通轉平坦。

 

3、決定壺的標準，挨佳圓形的身筒。

 

4、將挨佳身筒置于石膏模具中，并用功具擋規整。

 

5、擋規整后筋紋器壺身基原外形。

 

6、擋佳壺身后，須口部滿片，維持壺體中空及濕度，以防后期加工、清算時變形。

 

7、用百般規格的線梗、牙子、尖刀典型清算筋紋和口部、底部。

 

8、用手工搓制壺嘴、壺把。

 

9、用模具創造壺蓋，并用博制東西和明針理清蓋內、外的筋紋。

 

10、用脂泥粘交壺嘴、壺把、并用尖刀、明針加工清算。

 

11、用典型矯正。并用鑿子開開口部，使筋紋瓣整潔一致，標準正確。

 

12、裝上壺嘴、壺把、并矯正位子。

 

13、將制佳壺紐用脂泥粘交上壺蓋，并清算和整建，使每條筋紋規整如一。

 

14、全器加工，整治完成，鈐上壺藝家鈐記。

 

15、創造中斷，讓其稍搞后，需沉復整治口蓋，直協同平坦周到，即可入窯燒成。

筋紋器的創造難點：

筋紋罕睹有三、六、八、九、十兩、十八、三十六瓣之分，可縱橫變革分隔，亦可作盤旋處置。一件勝利的筋紋器紫砂壺，其筋紋跟著造型形骸的變革而深淺自在，筋囊線條紋理清楚，創造精工，口蓋準縫，任性更換壺蓋的目標合到口上，都很滑爽符合。

壺身、壺蓋、壺鈕、壺底、壺子口形成主體造型，每一個立點，均有它平面外形構成，外圓與擱射線切點的精度是閉頭、毫厘都差沒有得，不然會發生口蓋沒有能合縫及彼此變換。壺內線型處置亦依靠此類東西，筋紋器之紋線貫串全壺，表里亦相符合。

沒有僅是形骸比率的協作，更要害的是壺身主筋紋線與嘴、把附的貫氣，故粘交、琢嘴把的整建，是件格外精致的處事，耐性創造并一氣呵成，挺括流利才會發生體面，妙若天生。創造優美的筋紋器，也是對于制壺教授工藝的一項挑撥與承認。

 

 

筋紋器推舉：

 

歷代陶手中，長于此講者，沒有累其人，如明代董翰的“菱格式壺”、時大彬制“十八瓣瓜棱壺”、清代陳鳴遠的“南瓜壺”到近代王寅春的“半菊壺”、“圓條壺”，甚至今世伶人經過孜孜沒有倦的探求所發明出來的一件件更豐厚、更優美的筋紋器，無沒有展現出其藝術魅力。