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紫砂沒有僅不妨用來干壺，還不妨用來創(chuàng)造砂花盆、文房水盂、雕刻晃件等，本期“紫砂百家”戴大師來瞅瞅往日的老紫砂花瓶。紫砂花瓶與花盆稍有沒有共，其多擺脫花盆方大廣口的造型，口頸收束，有秀氣莊重之感，取樣放于架上，放置書籍房、客堂之中，都極為大氣。

龍鳳紫砂花瓶（一雙于）

瓶呈葫蘆形，撇口，束頸，圈腳，外底署篆書籍“大清乾隆年制”三行六字款。上腹二側(cè)飾雙龍耳銜環(huán)，含義平安。其一瓶上腹啟光刻“龍”字，下腹啟光劃刻龍紋。其二瓶上腹啟光刻“鳳”字，下腹啟光劃刻鳳紋。

清康熙宜興紫砂花草紋八方瓶

此款貼片花瓶八方小口中正直氣，短頸，豐肩，飽腹，圈腳。瓶身漸收，八面貼片名花花草，模樣各別。下晃略收，加圈束底，似方非方，方中戴圓，整器圓中有方，含義八方來財(cái)，福壽綿綿。

清乾隆 楊季元泥畫山水花鳥圖紫砂瓶

器型仿青銅器制，呈四方形，小方口，飽腹，圈腳外撇，肩上二邊對于稱鋪首銜環(huán)耳。瓶口一圈杰出飾回紋，腹部通景彩泥畫紋飾，峭聳的群峰，煙嵐飄渺，巨石林立，有淺坡翠綠，小橋流水，廊社輝映。山水蔓延至另構(gòu)一副花鳥，白色的綬戴鳥立于枝端，長尾卷婉，漂亮動聽。器腹下部一面有“楊季元”篆書籍鈐記款。

四方魚尾賞瓶

瓶作四方魚尾形制，四周皆有刻畫化妝。個中重要的二面，部分由陶刻巨匠任淦庭以徐青藤筆法，畫刻花草寧靜鴿圖案，并五彩泥料化妝，配色斯文，表現(xiàn)了作家祈愿寧靜的美妙期許。

清代 云肩紋飾對于瓶

民國 陳順法治加彩松鼠梅樁紫砂瓶

此瓶為雙獸耳六方詩文紫砂瓶，用料純粹紅潤，通體六面，由左右二局部六方體合二為一。通體刻畫精巧，實(shí)質(zhì)豐厚。上半局部六面分離以盤古禮器觶上的銘文為實(shí)質(zhì)，以甲骨、行書籍等多種書籍體刻畫。下半局部是實(shí)質(zhì)由山水畫及詩文、詞匯曲化妝。

民國 陳順法治加彩松鼠梅樁紫砂瓶

瓶形制特殊，工藝高超，外壁加彩雕飾松鼠嬉戲于松林間，堪稱精巧極端。整器工藝復(fù)雜，雕刻精制，松鼠爬行，小頭顱置于前爪之上，眼睛炯炯有神，憨態(tài)可掬，惟妙惟肖之態(tài)躍然圖上，精巧之氣油但是現(xiàn)。松樹描畫蒼勁有力，松針毫發(fā)畢現(xiàn)，松塔豐滿盎然，突顯林間勃勃生氣。

民國 俞國良 刻梅花詩文紫砂瓶

簡介：俞國良（1874—1939）：別名祖琳，清末民初聞名紫砂藝人，本籍無錫錫山。曾受聘為蘇州金石家、湖南巡撫吳大澄，及二廣總督規(guī)矩制壺，從來被視為紫砂珍品。1932年，俞國良的傳爐壺獲美國芝加哥天下專覽會特出獎。

任伯年畫 紫砂花瓶

任伯年是爾國近代卓越畫家，在”四任”之中，功效最為超過，是”海上畫派”中的佼佼者，”海派四杰”之一。任伯年的圖畫發(fā)端于民間藝術(shù)，技法周到，山水、花鳥、人物等無一沒有能。正視寫生，又融匯諸家法，并吸收水彩色彩之長，勾皴點(diǎn)染，風(fēng)格新穎。

民國 花鳥獸耳紫砂瓶 （一雙于）

此紫砂對于瓶造型巨大，作平口，束長頸，飽垂腹，收高圈腳。瓶身二側(cè)干獸耳，獸面威嚴(yán)，口銜吊環(huán)，可靈巧轉(zhuǎn)化。腹部外壁部分刻畫秋菊花鳥，鳥羽豐盈，花瓣檔次多變，枝杈茂盛凌亂有序。另部分則仿古作古雅紋飾，刻畫秦磚漢瓦平安筆墨。