認知紫砂
宜興紫砂：紫砂壺邂逅古詩詞，金風玉露一相逢！
認知紫砂
2020年10月12日
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在紫砂壺上篆刻詩詞匯，溯流而上，而追蹤上文人介入安排、紫砂壺之初。
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當詩詞匯趕上了紫砂壺，你料到的是陳曼生之文人器，仍舊顧景舟與藝術家們的唱和？
中華詩詞匯燦如銀河，每當詩詞匯趕上紫砂壺，僅在方寸之間，便也琳瑯滿目。
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▲天對于日,雨對于風。
九夏對于三冬。祥云瑞雪,滴露垂虹。
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▲祥云對于瑞雪,滴露對于垂虹。
楊柳水池風淺淺，梨花院降月溶溶。
當《聲律啟蒙》趕上了巨輪，環刻于壺肩，平仄相異，仄起平降，協調有韻致，讀來也郎朗上口。
《采蓮曲其二》
作家：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉二邊啟。亂入池中瞅不睹，聞歌始覺有人來。
《采蓮曲二首》是唐代墨客王昌齡創造的七言絕句組詩大作。這二首詩重要刻畫了采蓮女子的美麗，都具備詩情畫意。
第二首以痛快法，展現采蓮女子的完全影像，采蓮女郎置于荷花叢中，若隱若現，若有若無。
在嬌俊的龍蛋上刻畫：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉二邊啟”。背后又刻畫“荷香”圖，把荷花比作龍蛋這般嬌俊佳人，頗有猶抱琵琶半遮面之感，引人遐思。
▲荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉二邊啟
天行健，正人以自強不斷。
時勢坤，正人以厚德載物。
這二句道理是：天的疏通倔強勁健，正人處事，應像天一般，自爾力圖先進。，脆毅脆卓，發憤圖強，永不休憩；地面的派頭豐富溫存，正人應增厚良習，容載萬物。
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清華大學的校訓：“自強不斷，厚德載物。”也是引用此處。
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天行健，正人以自強不斷。
時勢坤，正人以厚德載物。
秦權以國為姓，以權為名，是紫砂壺中的“霸氣擔負”，在紫砂壺上篆刻此句，十分吻合壺的氣質。置于茶臺，也可常常鼓勵本人。
《芙蓉樓送辛漸》
作家：王昌齡
寒雨連江夜入吳，黎明送客楚山孤。洛陽親朋如相問，一派冰心在玉壺。
《芙蓉樓送辛漸》是唐往墨客王昌齡的一首送行詩，是作家被貶為江寧縣丞時所寫。
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墨客以明亮通明的冰心玉壺自喻，與前方聳立在江天之中的孤山之間產生顧問，讓人偶像到其孤僻傲慢的局面和大公無私、內外清澈的性格。
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當“一派冰心在玉壺”趕上仿古壺，頓生平靜自豪之意。
《清平調·其一》
作家：李白
云想衣裳花想容，東風拂檻露華濃。若非群玉山頭睹，會向瑤臺月下逢。
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一日，唐玄宗戴著楊貴妃，趁著月色參瞅移植到沉香亭的四株寶貴牡丹。興慶湖畔，他們踱步長堤，花香月色之中，縱情歌舞。
賞名花，對于佳人，怎可再唱舊詞匯？唐玄宗敕令急召李白。
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此時的李白正與佳友在酒樓喝酒作樂，恰是啟懷之時，李龜年趕緊用冷水激醒他，喊人把李白架進興慶宮。
酒入豪腸，七分形成了月光，剩下的三分嘯成了劍氣。繡口一吐，便是半個盛唐。半醉半醒中的李白，寫下了千古留名的《清平調》。
黃金段泥制成的半月壺，光彩澄黃喜人，猶如天上明月光線。
在半月上刻畫太平牡丹花，再銘記“云想衣裳花想容，東風拂檻露華濃。”
李白以牡丹來比方楊貴妃的天香國色。佳人笑容展，君王恩惠沉，太平風情都在個中了。
紫砂壺動作詩詞匯的載體，是愛壺之民心頭的小美妙。這天下不止暫時的草率，還有詩與遠處。
上頭這些都是小韻本人很喜佳的詩詞匯紫砂壺，你們喜佳嗎？
原文源自微信大眾號:紫砂壺收躲
本文由 紫砂學堂 作者：古宜 紫砂 發表，轉載請注明來源！
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